La Stampa - Consultazione Archivio

Bugia come arte La perfida imnia di Manganelli Bugia come arte Giorgio Manganelli SCOWCLUSIOSiE Rizzoli, Milano, 143 pagine, 4000 lire. 1' ly un inondo prossimo alla fine, dóve„ {'idea stessa . del tempo si :è '.; ^dissolta insieme al ricòrdo del sole, un uomo vive nella sua casa-arca, ignorando se al di là deità fìtta, cortina di pioggia pérenne che vede dalla finestra vi siano ancora altre- tracce di vita, e intrattenendo rapporti di_pje^sp':rìbr&s-' zo con le persone che, forse, gif sono state care (il -padre, alcune madri, atcujie mogli, un fratello) ridotte — fra una morte: e - l'altra, fra una « rivita i e una a-rimortè » — a un'esistenza larvale e purarnente ipotetica. \ Li E' fórse superfluo dire che questo plot da rornan< zo di jàniascienza/^ur essendo rintracciabile, punto per punto, nel nuovo librodi Manganelli, non ha molto a che vedere conili suo,effettivo modo d'essere né; tanto meno, con U suo significato. Chi conosce i precèdenti libri di Manganelli, da Hiiaratra; goedia f1964) "V A e B * (1975),^non farà certo far fica a immaginare quali .scariche azzeranti di- funambolesca retorica, di maniacali cavilli, di avvelenate sottigliezze sintattiche s'abbattano sul Noè o Robinson della situazione, scavando dentro il suo fitfto, minuzioso monologo ' cunìcoli labirintici di irrisione e di non senso. E alla fine, ammirato e frastornato, sarà tentato di concludere che siamo di fronte a un nuovo pezzo di bravura del solito Manganelli, teorico e insuperabile performer della «letteratura come menzogna». Eppure... Epppure, io penso che, nella sostanza, le cose non stiano soltanto o esattamente così. Non dico che Manganelli, con Scoriolusione, abbia scritto quella parabola o profezia dèlia fine del mondo che - ho scherzosamente «descritto» all'inizio di questa nota —^ anche se, tutto sommato, non ci sarebbe stato niente di male: pensate, l'incrocio tra un buon romanzo di fantascienza e il Tristram Shandy di Sterne... Non arrivo a tanto, comunque; ma resta il fatto che Sconclusione rivela, alla lettura, una densità dolorosa, atroce, una «pesantezza» metaforica, una gravità, sotto la consueta maschera dell'ironia e del gratuito, abbastanza nuove per Manganelli, e tali da ren. dere, non solo possibile, ma anche significativo, lo accostamento — che già qualcuno ha. proposto: Paolo Milano su «L'Espresso » del 19 settembre — ai maèstri della disperazione è della lucidità esistenzìàli, dal Kafka della Metamorfosi al Beckett di Malone muore. Insomma, parabola o no, fine del mondo o no, a me sembra che difficilmente, stavolta, Manganelli possa sottrarsi, come forse vorrebbe (si veda il risvolto, deliziosamente fuòrviante, ch'egli stesso ha scritto per il volume), a un'ìnterpretdzujne anche tematica, a una decifrazione del testo che tenga confo anche delle sue valenze allegoriche e del suo spessore psicologico. Al di là del secco, affascinante gio co delle smentite, al di là della sua «menzógna» irriverente e iridescente, Sconclusione continua (o comincia?) a variarci: di Manganelli e di noi,'della sua e nostra solitudine, impotenza, amarezza, viltà. Anche per questo, oltre .che per. la straordinaria efficacia timbrica, con cui riesce a tenere in equilibrio compattezza e trasparenza, vischiosità e leggerezza, mi sembra il libro più bello che Manganelli abbia mai scritto. Giovanni Raboni