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Monumenti... ballerini ESTETICA DELLE CITTA' Monumenti... ballerini E' noto come tra le maggiori città d'Italia Torino occupi uno dei primi posti anche nella, statistica di quella pacifica popolazione la quale trotìa-si sparsa- per le sue piazze ed i suoi giardini, sotto forma- di statue, di bronzo o marmo. Ognuno di quei personaggi, uomini di pensiero o di spada, meditabondi o irrequieti dall'alto dei piedistalli, funge da. testimonio solenne di un momento psicologico Mia vita cittadina, rivolto alla Uesaltazionc di un nome, di un'idea di una fase decisiva- della, stessa storia, nazionale. Nei molti monumenti onorarli la città esprime, insieme coi suoi titoli di gloria, il suo cuore generoso e riconoscente verso i proprii grandi. Le belle improvvisate Ma a. prescindere da intenzioni tanto rispettabili e lodevoli, non si può negare che in più di un caso l'iniziativa di questo 0 di quel Comitato, di una o di altra Giunta municipale di anteguerra, sia stata poco felice, almeno nella realizzazione. Non diversamente si spiega la facilità con cui — in periodo di rinnovamento edilizio — le statue cittadine cambiano di posto e si trasferiscono disinvoltamente, insieme coi piedistalli, da un punto all'altro della- città. Sono traslochi che avvengono senza- preavviso e di nottetempo, alla chetichella; col proposito., pure lodevole, di recare il minimo disturbo alla- circolazione, e si direbbe con la nascosta intenzione di fare un'improvvisata ai mcto,<l'ci passeggeri abitua-ti da anni a calcolare l'ora dall'angolo d'ombra proiettala da quel tale mo numento in quel tale punto del loro itinerario. Un recinto di tavole al centro 0 alla periferia di una piazza induce subito il sospetto che sia stato deciso il trasloco di qualche illustre personaggio. Che farci? I mo .nu-menti cittadini hanno ormai \ '.perduto quello che sembrava „„; r ^ ; [j0,.o do„- e privilegio di natura , la ivamovibmà. Davanti amati 1 „ ,. „,„„.. ... „. , • ■ „,„„ \mo di questi traslochi sorge quin * P'« ch<> ?n meraviglia, la cu nostra legittima- di sapdre a chi toccherà, degli altri monumenti, a cambiare domicilio la prossima volta. Nel piano degli isolati e delle piazze le evoluzioni del genere si seguono ormai da anni con un ritmo lento, ma ininterrotto, come sopra una scacchiera. La partita incominciò — salvo errore — con la mossa della Donna (che potrebbe anche essere il Genio dell'Elettricità nel monumento a Galileo Ferraris . Alfiere o semplice pedone, il bravo Quintino Sella passava quindi da una piazza assolata a godersi il fresco tra i verdi recessi del Valentino. Seguì la mossa, audace e geniale, dell'altro Alfiere, il buon D'Azeglio in pellegrina, cui ha tenuto dietro, in questi ultimi tempi, lo spostameli *° f™^™ do1 «""»"<> <°<>lCa' S^LÌ^J^Ateressante, non- manca la disponi-,èlitra di qualche pezzo più grosso, tenuto di- riserva forse per il coi-1po finale. \La ragione, in genere, di tonfi 1sconvolgimenti suol essere attri-1 -buita ad esigenze di viabilità, al-1 n'aumentato traffico stradale, e si- 1 {„ scarienaia lo mazin là rinrn'1 mut' borseggia lo spazio la doi e. j "n" volta sovrabbondava, e per- ;"™'0 anche la più nobile opera, : d'arte, purtroppo, finisce qualche volta col rappresentare un incon veniente, un ingombro da rimuo vere. Ma sono poi questi monu- «,„„*,• ~ttt„jt^i „„„..„ ,menti cittadini autentiche opere [d'arte? E furon esse sempre col | locai e al loro giusto posto, nella \giusta cornice? Soltanto a trasloco avvenuto si osserva, a titolo I di commento e quasi di consola-1 zione, che la prima volta filmetto la- scelta del luogo era statu poco, felice, ottimisticamente omectett-j do di considerare quale impressione faccia l'avvenuto cambia- j mcnt n !^ « oMicarc dalla olimpica se Ireturn c indifferenza con cui si dc!rìdono e si seguono questi sposta j 7ncriri. In realtà, più che nell'im {portanza intrinseca dell'opera, sta- \tnaria, crediamo che la fortuna di I . • . . ,, . el"" aumento risieda nella sola- In quanto al valore delle opere, 'anche questo non si direbbe gran- e i ,1 ione architettonica data alla sua , : . collocazione, in rapporto con le li- lice, lo stile, la fisionomia iti gc-nere degli edifici che lo circon- dotto e gli fanno cornice. Si tratta niente di più che di un problema d'inquadramento: ma- un proble- ma- quasi sempre di difficile solu- ni. .1 1 àohizione ideale Perché un monumento si tra- t'osse perfettamente a- suo agio,bisogverebbe clic esso fosse statoprogettato insieme con la sua cor- Mtcc architettonica, come un uni-co organismo. Al contrario il più dclle'volte accade che il monti- („.;\stata detta l'ultima parola su/to n\sua cf>Unc«^m'e- Donde le solu-.ìmenfo si ,rnvj ,yM flllUo „cU„ :'*° sc"ltorr' *cnsM rhc * -|2'°>tt disperate... e inattese. | Ma veramente la storia è fu(- j t'oliro che quella « magistra W- l | fae » che Cicerone voleva. Al oo»-11 rcw- s.f/to e ,jj: IdeU'ulfimo cinquantennio, e. anco- o|ro ,,„,, completamente cancellati, o - !"''"~ ' " &\* P*'ri riparo a poco a poco spetta alla generazione presente a o ¬ proi;uetfCTtnVi nel medesimo tempo a che i successori non abbiano « trovarsi del tutto disoccupati. G B