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Tante Desdemone, senza Otello Lo spettacolo per la Biennale di Venezia in San Lorenzo Tante Desdemone, senza Otello Poche battute di Shakespeare sono rimaste nel fantasioso allestimento di Meme Perlini : siamo nel regno incantato del teatro-immagine, che non ha più bisogno del testo (Dal nostro inviato speciale) Venezia, 5 novembre. Dolcemente affondando nelle prime nebbie autunnali, il cinema e la musica continuano alla Biennale a macinare programmi, ma il teatro è già alla stretta conclusiva. Avrebbe dovuto essere un gran finale nei nomi di Shakespeare e di una delle sue tragedie veneziane, ma delle tre annunciate edizioni di Otello due sole sono rimaste e di Shakespeare poi è quasi scomparsa ogni traccia: la riduzione di Giorgio Manganelli in scelta stasera non conserva più del trenta per cento dell'originale, e nell'adattamento di Meme Perlini e del gruppo «La maschera» in scena da ieri sera, galleggiano, di Shakespeare, poche e smozzicate battute. Intendiamoci, i «tradimenti» erano previsti e non sor- prenderanno, né tanto meno scandalizzeranno, chi segue con simpatia e fiducia ì tentativi e le ricerche dell'ala piùviva e più avanzata della nostra avanguardia teatrale; tuttavia dispiacce che sìa mancato il confronto con un Otello quasi «normale» come probabilmente sarebbe stato quello dell'ungherese Jancsò. Quanto azrotello di Perlini, è più o meno quello che si poteva aspettare dall'autore di Pirandello chi? e di Tarzan, tenendo anche conto che stavolta il regista disponeva di spazi e di mezzi che non aveva mai avuto prima. E, forse proprio per questo, ci si è un poco smarrito dentro. Lo spazio è quello, grandissimo, di una grossa fetta dell'ex chiesa di san Lorenzo al quale s'arriva dopo essersi imbattuti, all'ingresso, in una Desdemona morta o addormentata su un lettino di ferro (qui le Desdemone sono quattro o cinque e una è una vecchietta che parla emiliano) e dopo aver attraversato un prato dì piatti di carta. La scena di Antonello Aglioti, divisa in tre fasce latitudinali e dominata sul fondo da un'enorme grata mobile, offre ampie possibilità ai giochi di luce nei quali Perlini è maestro e rende più suggestiva la sua trovata di dipingere, letteralmente, oggetti e persone con spruzzi di luci colorate. Dentro questa cornice, una decina di interpreti parlano poco, e per lo più non sì fanno intendere, ma agiscono molto, sia che compiano azioni talvolta assai elaborate, sia che si fissino in determinati e arcani atteggiamenti. Nelle une e negli altri non si cerchino precisi significati né riferimenti a Otello che non siano marginali o ovvii, basterà che l'occhio e l'orecchio registrino un negro nudo come un verme che sì esprime in una lingua immaginaria e che appare simbolicamente emarginato, oppure i lunghi drappi bianchi dell'inizio, o l'immenso velo nero che ogni tanto cala dall'alto, o magari il tappeto di granchiolini vivi sul quale si contorcono un attore e un'attrice dotati di notevole spirito di sacrificio. E ci sarebbe ancora, come esempio di numerosi e misteriosi altri eventi, un pranzo nuziale con un'impagabile orchestrina felliniana (le musiche sono di Alvin Curran), ma è inutile, oltre che impos sìbile, insistere nelle citazioni: siamo nel regno incantato del teatro-immagine, senza nemmeno più il supporto d'un testo come quello che aveva il più persuasivo e organico Impuro folle di tre settimane fa. E' curioso: più ci si discosta da un testo più questo appare indispensabile per appendervi immagini che abbiano un minimo dì intima logica e di organizzazione, se non di senso. Eppure allo spettacolo di Perlini rimprovererei soltanto l'insostenibile lunghezza; mezz'ora di meno e si gusterebbe di più. Per il resto, e piuttosto bello e intenso con le sue repentine sciabolate di luce e le abbaglianti aperture che si alternano al lume fioco di una lampadina dì scena o di una candela vagante nell'oscurità che subito ricordano le luci di un Barba. Ma se si cominciasse con i precedenti e le analogie (innegabili: Wilson, e poi Ricci. Nanni e ancora), non si finirebbe più. E sarebbe ingiusto perché se l'a¬ ria è inevitabilmente di famiglia, è pur vero che Perlini è un artista assai originale. E il suo spettacolo, anche se qua e là un po' stanco o di maniera, lo conferma. Alberto Blandi