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Favole su una nota sola La Capria nell'intrico dei tic quotidiani Favole su una nota sola Novellette sul modello di Esopo attorno a un motivo, una qualità Raffaele La Capria: «Fiori giapponesi», ed. Bompiani, pag. 156, lire 5000. Una copertina che porta una figura di adolescente che tiene in braccio due attoniti cani-giocattolo: di quel delicato gusto orientaleggiante del Liberty, qui interpretato con secca e giovane eleganza da Roberta La Capria; dentro il libro, i racconti del padre, Raffaele La Capria (vincitore, tra l'altro, di uno Strega con il romanzo Ferito a morte). La pittrice della copertina, è la protagonista della prima parte del libro, « Variazioni so-' pra una nota soia», un tenero gioco di una favola inventata e reinventata a quattro voci. La domanda infantile scantona nella risposta dell'adulto e la domanda dell'adulto non muove una risposta ma una fantasia che la colora e la seg-i menta in altre domande infantili e adulte che s'aggrovigliano: e tutto il balletto di domande e risposte, è dominato da una nota musicale che si comporta eccentricamente, inseguendo un sogno di liberta fuori degli spartiti. E veniamo agli altri racconti del libro. Finalmente anche da noi — vedi il recente Centuria di Manganelli — si osa pubblicare volumi di racconti non più lunghi di una pagina e mezza: spazio nel quale una storia, un apologo, un dramma, una commedia, una satira e perfino un memoriale ci possono stare benissimo. Non sono dì poche righe le più av-_ vincenti favole del mondo? A Esopo ci sembra si ispiri, in un suo espressivo, vivace modo, il narratore napoletano: l'andamento del principio d'ogni novelletta o favola, ci fa immaginare di veder presto apparire sul piccolo palcoscenico della pagina un animale pigro o sagace, ingenuo o esperto che mimi un essere umano. Invece, quasi sempre appaiono esseri umani che mimano altri esseri umani: ognuno cercando intorno a sé disperatamente la conferma della propria identità. Ognuno cade, naturalmente, nell'intrico dei suoi tic quotidiani, nel sinistro consumo delle abitudini, dell'ambiente, delle delusioni, dei ricordi. Queste novellette sono incatenate l'una all'altra: spesso una è il proseguimento dell'altra, ma un proseguimento non necessario alla compiutezza della prima. Quasi sempre le novellette che seguono quella che inizia un capitolo, sono la rappresentazione di qualcuna delle conseguenze o delle conclusioni possibili della precedente: La Capria ha dunque lavorato, con intelligente o nervosa scrittura, su congetture che girano attorno a un motivo, a una ossessione, o a una qualità, fornendovi un grappolo di probabili —e improbabili —risposte. Ecco la bellezza: alla quale ruotano intorno quattro brevissime storie. La bella altera e assente, perché impedita di essere altrimenti dal suo essere bella e altera e assente; la bella innamorata di un non bello ma relegata dalla sua ingombrante bellezza, e dai riflessi che questa bellezza ha sugli altri, a cascare nella logica assurda che la terrà imprigionata in uno schema dove l'ordine e le dimensioni sono costituiti dalla bellezza; la fotomodella che posa per re- clamizzare merce di consumo e diventa oggetto delle fotografie di se stessa, che appoggia o rifiuta proprio come farà il fruitore dell'oggetto da lei reclamizzato; la bella che abbandona il marito che ha creduto di conservarla, più che al suo amore al suo amoroso voyerismo, fotografandola e imprigionando orgogliosamente in un album le sue fotografie. Non sono tutte conseguenze o conclusioni possibili di quel primo salino resoconto: «La sua bellezza la separava da tutti gli sguardi, lì esigeva distogliendoli da lei»? O addirittura dell'ambiguamente lapidario inizio della novelletta: «La sua bellezza era un doppio più forte di lei»? Rossana Ombres