La Stampa - Consultazione Archivio

Negli archivi Rai tutto il suo teatro Negli archivi Rai tutto il suo teatro La Rai ha commemorato Eduardo trasmettendo l'altra sera «Natale in casa Cuplelìo* nell'edizione del '77: un ricordo splendido e vivo, tutto pieno di profonde emozioni, che tra l'altro ha messo in primo piano il rapporto che negli anni c'è stato fra Eduardo e la tv. Le sue registrazioni risalgono agli albori della televisione. Esiste una serie di riprese da palcoscenico («Questi fantasmi», «Non ti pago. ecc. ecc.) che porta addirittura la data del 1955. E subito viene fuori l'accortezza dell'uomo di spettacolo. Eduardo rivede una delle riprese ed esclama .■Nun me piace»; e capisce — allora — un fatto importante poi largamente teorizzato: non è possibile trasferire così com'è una rappresentazione dal palcoscenico al video, bisogna ripensarla, adattarla, in un certo senso «rifarla». Difatti. Nel '61 riporta in tv «Questi fantasmi» c ci aggiunge «Filumena Marturano», «Napoli milionaria», «Le voci di dentro», «Sabato, domenica, lunedi» e altre commedie, ma stavolta le gira in studio: mantiene scrupolosamentc la dimensione teatrale, e però l'avvicina, l'aggredisce, la penetra con le telecamere die entrano nel vivo dell'azione strappando lo spettatore dalla poltrona — è una sua espressione — e immettendolo fra le scene, a contutto con gli attori. L'attività televisiva prosegue fra il '63 e il '64 (< La paura numero uno», «Bene mio e core mio», .11 sindaco di rione Sanità.; e comprende un originale in sei puntate, «Peppino Girella»; e dopo una lunga pausa riprende intensamente dal '75 (con quattro commedie di Scarpetta e poi, ancora, con suoi copioni, da .11 cilindro» a «Gli esami non finiscono mai») sino al '78. Eccoci al punto fondamentale. Negli archivi della Rai c'è in pratica tutto il teatro di Eduardo (già si progettano almeno tre cicli): è una documentazione inestimabilmente preziosa clje consegna al pubblico e agli studiosi un patri monio d'arte straordinario, patrimonio creato — anche in tv — pezzo per pezzo dal suo autore e interprete. Il quale non aveva nessuna prevenzione nei confronti del mezzo elettronico. Anzi. In studio — le testimonianze sono precise — si entusiasmava forse più che in palcoscenico e lodava le tecnologie più avanzate: «Caro mio, se una cosa non va bene, la can¬ celli e ricominci da capo. E' una meraviglia». E in un'intervista aveva detto: "«La tv avrà I suol inconvenienti, ma io penso al milioni di persone che posso raggiungere». La sua ultima apparizione è stata in Rai come vecchio maestro del «Cuore», un vecchio maestro non sulla lacrima ma sull'incisiva dignità e sulla polemica tagliente. Quanto grande sia il valore del dono televisivo che ci lascia è stato confermato l'altra sera. La scena — per tacere di altre — del risveglio nel fredLdo è una lezione altissima fra dramma e farsa di recitazione che non è recitazione, di finzione che si trasforma in realtà. E straordinaria la trovata finale: termina la rappresentazione, l'obbiettivo si sposta tra le quinte, Eduardo si alza dal letto dove stava morendo e va a salutare il pubblico in lungo camteione da notte, bianco fantasma avvolto dalle ombre dorate del teatro. Ugo Buzzolan