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La «Petite Bande» alla ricerca del suono perduto La «Petite Bande» alla ricerca del suono perduto TORINO — Dopo il preambolo coreutico della Carlson 11 primo vero concerto dell'Unione Musicale è stato sostenuto dalla Petite Bande fondata e diretta dal violinista Sigiswald Kuijken, una di quelle formazioni che si dedicano con passione à la recherche du son perdu, cioè all'impiego di strumenti dell'epoca, o autentici o ricostruiti. La differenza del risultato fonico è tanto piccola, che non si capisce bene la ragione di tanti sforzi e la polemica contro gli strumenti moderni, accusati di suonare troppo bene. La principale conseguenza negativa dell'uso di strumenti sedicenti antichi è la disuguaglianza dei piani sonori, dovuta al fatto che certi di questi strumenti (violini e viole) perdono molto di sonorità, e altri (violoncelli e legni) mantengono press' a poco lo stesso volume di suono che hanno gli strumenti moderni. Bisognerebbe studiare attentamente gli equilibri fonici e rivedere le distri-buzlonl strumentali, altrimenti si va talvolta incontro all'effetto allucinante di «vedere» suonare nove tra violini e viole e non sentirli affatto, perché totalmente coperti da due violoncelli e un oboe. Ciò avveniva per esemplo in alcuni passi della prima Suite di Bach, eseguita con scolastica esattezza. Cosi pure nella Seconda, con Barthold Kuijken flauto solista (flauto traverso ma di le¬ gno, di bella e liquida sonorità), e nel Concerto In re minore perdue violini, solisti Sigiswald Kuijken e Francois Fernandez. Chiudeva il programma un Concerto grosso di Haendel, il secondo di queir op. 3, che, a differenza dei più noti Concerti grossi op. 6, comporta anche 1' Impiego di strumenti a fiato, oltre agli archi. Qui due oboi e un fagotto, di poderosa, brillante sonorità, tanto adatti a funzioni solistiche quanto poco lo erano 1 violini «barocchi» nel Concerto in re minore di Bach. Applausi cordiali ai sedici strumentisti, tra cui è compreso il direttore in funzione di primo violino. m. m.