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Un «Oscar» per Belli Un «Oscar» per Belli Una donna ricama la vita con un filo d'angoscia no, all'improvviso, la vista dei due figli immobili sull'asfalto tra i rottami della loro motocicletta fa crollare la fragile impalcatura, tutto il passato diventa un cumulo di errori imperdonabili c di colpe osmre, il futuro si affolla di ipotesi inaccettabili. La donna si rifugia in una casa solitaria, si dibatte con i suoi fantasmi e col suo corpo, vittima di tutte le angosce della nevrosi e insieme oscuramente determinata a portarle tutte quante alla luce. Ce una falla nel suo passato, un'assenza che pareva non avere lasciato traumi e che invece diventa gratificante colmare: quella di un padre intravisto in fugaci incontri e pigramente giudicato attraverso il disprezzo della madre. Le pagine in cui la scrittrice ne ricostruisce l'esistenza avventurosa, in un'alternanza di identificazioni c di prese di distanza, sono le più belle e le più coerenti di questa scorribanda terapeutica nei territori inesplorati dell'immediato passato ancestrale. Poi c'è, fallito il soccorso paterno, un altro c più ambizioso sconfinamento nel territorio della mitologia, dove da sempre assumono nitore solare e dignità emblematica le ombre della psiche: la ricamatrice in crisi si sdoppia in Clitcnncstra, l'assassina di Agamennone ma anche la vittima di Oreste e di Elettra, una Clitcnncstra regale e insieme domestica, che porta i segni cruenti del suo passato c si aggira con naturalezza tra l'acquaio e il frigorifero di un appartamento del boulevard Montparnasse. K un'irruzione del mito nella più piatta realtà quotidiana che né le premesse della vicenda né le risorse espressive della scrittrice riescono fino in fondo a mediare. L'unica che se ne giova è la protagonista, che esce guarita e redenta da questo affannoso corpo a corpo, aggrovigliando i fili della sua storia con quella non poco incongrua dell'antica regina e • bruciando i fantasmi borghesi della sua nevrosi al fuoco grande della catarsi tragica. ii li NEL coro tumultuoso c dissonante della letteratura femminile degli ultimi dicci anni Marie Cardinal è riuscita a dare voce ferma e appassionata alle angosce, alle frustrazioni, alle crisi di identità della donna marura. Di un personaggio che la lettcrarura c le convenzioni sociali avevano sempre confinato nel ruolo subalterno di moglie e di madre — solitamente appagata e solo eccezionalmente, e colpevolmente, insoddisfatta — ha fatto una creatura sola, disorientata, insicura, delusa dalla giovinezza trascorsa e tuttavia incapace di rassegnarsi a considerarla conclusa. Tutto un abisso di lacerazioni segrete, di ossessioni ricorrenti, di oscuri sensi di colpa, di conflitti spietati tra uno spirito improvvisamente ribelle e una carne impigrita dagli anni c dalle maternità ha così trovato espressione in un romanzo del 197!) che fin dal titolo annunciava la sua consapevole originalità: /x parole per dirlo. Quel libro raccontava con trascinante crudezza la storia di una nevrosi e doveva molta della sua suggestione alla confessione autobiografica a cui la scrittrice l'aveva affidata. lì forse per questo i libri successivi — sempre ambientati nel microcosmo della famiglia e della coppia e centrati su una donna in crisi, ma non più sorretti dalla veemenza dell'autobiografia — non hanno saputo lasciare la stessa traccia. : Quando Marie Cardinal si allontana troppo dalla sua verità intcriore di donna mediterranea che vive e sente con tutte le fibre del suo corpo e, per costruire un romanzo, «rea il supporto di una storia e di personaggi oggettivi oppure cede alla tentazione dell'onirico, del poetico, del fantastico, nei suoi libri si avverte uno stacco, c il difetto di sutura tra i diversi registri espressivi ne denuncia quasi sempre l'inopportuna commistione. Qualcosa di simile accade anche nell'ultimo romanzo: è la storia di una donna che si credeva realizzata, se non nel matrimonio, almeno nella maternità c in una sua originalissima maniera di pittura su stoffa con fili da ricamo che gli aveva dato l'agiatezza c il successo. Poi, un gior¬ (g-1.)