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lucean le stelle lucean le stelle STORIA del melodramma in novanta avvisi teatrali. Faust sbircia Mefistofele, calze rosse, spada al fianco, diabolica riassetta tentatrice: sullo sfondo gira l'arcolaio Margherita, bianca purezza nell'abito e nel volto. Sette piccoli egizi sono dannati a formare la parola Aida; sotto una Sfinge grassoccia, sulla fatal pietra, i prezzi dello spettacolo: poltrona lire 10, galleria 1,50. Otello il moro, occhi di fiamma, irrompe sulla scena. Fedora, maliarda vendicativa, sfodera il più audace decolleté. Manon Lescaut si spegne, a sera, presso un'agave, in una landa desolata. Adriana Lecouvreur cade fra le braccia di Maurizio e di Michonnet. E'notte nel villaggio di fiaba, suona un corno: lo udranno l Maestri Cantori. Sir John Falstaff, pingue, nell'abito di scena. Tosca, eroina, nel sangue del barone Scarpia. Turandot scintillante e glaciale. Ecco «La dolcissima effigie» (Edizioni Lint, Trieste, 131 pagine s.i.pj: i migliori •manifesti italiani dell'opera lirica» tra il 1860 e il 1920, a cura di Roberto Curci e Gianni Goti. Grevi cartelli zeppi di parole, poco o niente attraenti, lentamente assumono colori e immagini, si fanno palestra di grafici e pittori, «strumento sempre più sofisticato di adescamento di una medio-piccola borghesia cautamente disponibile alle lusinghe del Progresso e, anche, della Cultura». Nelle tattiche e strategie di persuasione prende il potere la figura. Grandi timonieri sono due editori musicali: Sonzogno e soprattutto la «ditto Ricordi*. Grandi occasioni sono le «prime» al Teatro alla Scala, ma anche le stagioni della Fenice di Venezia, del Regio di Torino, del Co- «Madama Buherfly» in un ì di Medicoviiz (1904) munale di Ferrara, del Grande di Brescia, del Verdi di Trieste, del Sociale di Udine, dell'Arena di Verona. Grazie al melodramma e ai suoi eroi, la reclame acquista forza, tecniche, malizie. Le impiegherà poi per ben altre campagne, per ben altri prodotti. Due nomi primeggiano tra i maestri della nuova arte: Alfredo Hohenstein e Franz Laskoff. Ma altri li seguono a breve distanza: Leopoldo Metlicovitz, Marcello Dudovich, Giovanni Maria Maialoni, Aleardo Villa. Firmano dipinti in piena regola o abili 'montaggi*, privilegiano il protagonista o la scenografia, la vicenda o l'epoca. A un certo punto, il lento riflusso: la parola sfida le immagini, strappa loro terreno, si prende la rivincita. Il manifesto dell'opera torna a riempirsi di nomi e di cifre, talvolta imprigionati in goffi fregi, vano tentativo d'abbellimento. Sarà così per sempre? L'esplodere del consumo musicale, la rinnovata passione per il melodramma ha ridato coraggio ai teatri, colore e fantasia ai 'loro avvisi. Lo spazio per mille altre dolcissime effigi certo non manca. Albt Siili Alberto Sinigaglia