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Truffaut che la tv non può logorare Da stasera su Raitre un ciclo di suoi film Truffaut che la tv non può logorare Ci sono registi che la tv, a volte per scelta deliberata, a volte per disponibilità delle case di produzione, ha contribuito a far conoscere a fondo: uno di questi è Francois Truffaut, che mentre era ancora in vita ha visto passare sul video tutte le sue opere. Il che — si sa — da una parte lo riempiva di corruccio per l'immissione nell'indiscriminato flusso televisivo, per la piccolezza dello schermo ecc., e dall'altra non gli impediva il compiacimento nel constatare che anche i suoi più lontani e dimenticati film, che nessun grande schermo se non di convegni e festival per addetti ai lavori avrebbe ripreso, venivano recuperati, seppure «in condizioni non felici», per un pubblico immenso. Anche in Italia, Truffaut vivente, la tv lo ha onorato; in testa la Rai che con 'personali» e pellicole sparse ha trasmesso l'arco completo della sua produzione a partire da «I quattrocento colpi» del '59 sino a «La signora della porta accanto» e a «Finalmente domenica», compreso l'intero ciclo di Antoine Doinel (fra cui «L'amore a vent'anni», «Baci rubati» e «Non dram! matlzzlamo, è solo questio; ne di corna», infame tradu'zione italiana di «Domiclle coniugai»;. Alcuni film sono comparsi più e più volte anche sulle private, soprattutto «Fahrenheit 451» — ma bisogna dire che una volta tanto il riciclaggio non è riuscito a logorarlo — e poi «Jules e Jlm», «Effetto notte» e «La sposa in nero» con la Moreau. Restava soltanto'un gruppetto di opere che per ragioni varie non avevano raggiunto il video. Alla lacuna I si provvede ora: Raitre renette omaggio alla memoria del regista con una rassegna che ha un titolo dal sapore alquanto melodrammatico, •■La mia droga si chiama-cinema», e che si rifà-ttl-suo film del '69 — volutamente melodrammatico — «La mia droga si chiama Julle» (in francese «La sirène du Mississippi»;. Quattro opere importanti perché ciascuna esprime — nell'ambito di uno stile inconfondibile e di un preciso gusto d'autore — le diverse tendenze, i diversi filoni presenti in Truffaut. «Adele H., una storia d'amore», che va in onda stasera, è apparentemente la biografia della sventurata figlia di Victor Hugo che insegue per mezzo mondo un ufficiale di cui è innamorata; in realtà . è l'analisi di una condizione femminile repressa, che vuole liberarsi e «decidere» e che finisce col pagare duramente di persona: analisi in cui c'è tutta la delicatezza, tutta la tenerezza e la passione di Truffaut per le donne. Con «OH anni in tasca» — cronache liete e amare di una schiera di scolari in un paese del Masstf Central — il regista punta su un motivo che gli è sempre stato caro, l'infanzia considerata come regno di incantata fantasia ma anche come stato di paure e di emarginazione. Ne «L'uomo che amava le donne» si dispiepa con eleganza e malizia il suo umorismo venato di malinconia teso a pennellare il ritratto di un irriducibile dongiovanni di provincia. E infine la sua devozione per la cultura si conferma ne «La camera verde» (dove figura tra i protagonisti), un film estremamente raffinato e meditativo, una specie di ponte sospeso tra la vita e la morte. Bel ciclo significativo: tra l'altro, quattro film «intìmU, non certo clamorosamente spettacolari che anche sul video — e chiediamo scusa a Truffaut — troveranno una loro sede eccellente. Ugo Buzzolan