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Così Greta Garbo diventò una dea Così Greta Garbo diventò una dea Fine di settimana molto denso, con la giornata fitta di programmi su tutte le reti, e culminante alla sera con un nuovo scontro frontale fra Rai e network, da una parte la seconda puntata di Fantastico e dall'altra il debutto della rivista Grand Hotel su Canale 5 (stessa ora di inizio, stessa ora di chiusura). Ma lasciamo 1 varietà kolossal di cui si dovrà parlare più volte nel corso delle prossime settimane e del prossimi mesi, e restringiamo l'obbiettivo sul cinema in tv, per un ricordo e per una segnalazione. n ricordo ò quello di Orson Welles nell'ambito del video. Bisogna dire che attraverso i cicli e 1 film comparsi in Rai il pùbblico ha potuto veramente rendersi conto del genio del regista e della forza dell'interprete. Basterà ricordare di recente, quest'estate, l'apparizione di F come falso che ha calato nella stracca e vuota programmazione una vivida sciabolata di fantasia, di malizia, di Ironia straordinariamente Intelligente, e di Otello (seguito dal bellissimo documentario-riflessione, girato apposta per la tv, sulla lavorazione di Otello) che ha scosso violentemente la platea addormentata dalla noia e dal caldo, e ha fatto rivivere in una chiave di disperata tensione e di «nera umanità» la tragedia dell'emarginazione razziale e della follia amorosa. Se ci si volta indietro, nella; desolazione del teleechèrrnò d'agosto, tra 1 pigmei del tran-tran tv, Orson Welles spicca come un gigan¬ te, come il grande mago che ha dispensato gli unici momenti di vibrante illusione poetica e drammatica. La segnalazione. Ho detto che 11 programma di òggi è particolarmente affollato e turgido da mattina sino a notte fonda: in mezzo alla valanga di trasmissioni di ogni tipo e qualità, scelgo senza esitazione, al centro del pomeriggio di Raitre, un film muto con Greta Garbo, La carne e il diavolo. Il film è eccezionale per alcuni motivi. Anzitutto è con La carne e il diavolo (bellissimo titolo che sembra contenere un'antica maledizione religiósa sul sesso) che Oreta Garbo nel 1927 ha 11 primo autentico trionfo e diventa nome di fama internazionale, ed entra In quella leggendaria dimensione di irranglungibile diva o meglio dea da cui in fondo nemmeno adesso, a ottant'anni, è discesa. In effetti qui — in una vicenda che la vede fare una morte incredibile tra 1 ghiacci dopo aver messo l'uno contro l'altro il marito e l'amante — dispiega tutta la sua arte di fatale e di divina, e di donna e attrice definita «gelo bollente» Naturalmente 11 film non è un capolavoro, 11 regista Olarence Brown non è un genio, ma un artigiano; però un artigiano abile e astuto che valorizza al massimo il fenomeno Garbo e che inserisce nel drammone ad effetto un palo di sequenze memorabili'1 tre cui quella del bacio tra la Garbo e John Gilbert, uno del baci famosi nella storia del cinema. Ho citato John Gilbert, Ecco un'occasione per vedere l'attore («dal baffetto tracotante,-) che era stato Indicato come l'erede di Rodolfo Valentino. Ne La carne e il diavolo incontra la Garbo, se ne innamora pazzamente (nella prima giornata di set, preci' sera 11 regista), l'amore è cor risposto e ne nasce una rela zlone passionale e tempestosa che farà parlare per anni l'America, e il cui fuoco, evidente, si apprende anche nel le scene a due di questo e al' tri film, Una postilla: a livello convegni e retrospettive oggi si tende giustamente a «riscO' prlré» il cinema muto. Perché non lo «riscopre» anche la Rai? Ugo Buzzoian