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II bandoneon di Piazzolla trasforma II tango Un pubblico attento ed entusiasta ha accompagnato il concerto torinese del musicista argentino II bandoneon di Piazzolla trasforma II tango TORINO — Dicono che sia cominciata una nuova stagione creativi per Astor Piazzolla. E citano la colonna so, nora dell'Enrico /V di Belloc, chlo, le musiche del Tangos . di Solane^, la passione ritro'. vata per il ■ jazz, ora con. : Schoenfield e Gary Burton, ; l'opera che sta completando . di scrivere e che, diceva lui .stesso l'altro ieri notte a Torino, «chissà, forse sarà pronità per il Maggio Musicale,di . Firenze. Ma solo se tutte queste iournées me ne lasciano il tempo-. Piazzala era a Torino per l'apertura della stagione delr«As8edlo». uno dei tanti cro¬ cevia della lunga estate metropolitana. E apertura più interessante era difficile trovarla, perché la musica di Piazzolla ha 11 fascino inquieto delle contaminazioni creative: accoppia cioè, e fonde In un linguaggio distinto, le suggestioni e 1 moduli espressivi di culture diverse, piegandole a un'obbedienza che sfiora costantemente l'audacia della trasgressione. La musica di Piazzolla è certo il tango. Musica argentina dunque, di lontane periferie della memoria, sinuosa, perversa, drammatica come la storia di un popolo che sta lungo una linea di trattura tra l'Europa e l'America. Ma di questa «argentlnltà» la partitura di Piazzolla raccoglie soprattutto la sfida dello spazia la riscrittura del tempo: e cosi nel mantice del suo bandoneon il tango si trasforma in' un viluppo sonoro dqve l'eco della cultura sinfonica (soprattutto del Novecento) avvolge e muta la tradizione di quel vecchio ballo di bordelli portenl. Nella musica che s'è ascoltata l'altra sera a Collegno c'era, come sempre. Buenos Aires ma anche Parigi. Budapest epperò anche. New York. Berlino è Mosca. Un pubblico attento e rapito, affascinato dall'incanto che le sonorità degli strumenti trovano nella libertà acustica del concerti all'aperto, ha accompagnato con partecipazione palpabile il filo tormentato del discorso creativo di Piazzolla, mostrando di -coglierne quasi sempre le sfumature anche più ardue. Hanno contribuito al successo Pablo Ziegler al pianoforte, Hector Consolle al contrabbasso, Horaclo Malvino alla chitarra, e il violino (talvolta inspiegabilmente troppo romantico negli assolo) di Fernando Suàrez-Pan. Ha chiuso 11 bis di «Tanguedia III». m. ven.