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Si svela con la Morgan il feuilleton del mistero Grandi colossi al Teleconfronto di Chianciano Si svela con la Morgan il feuilleton del mistero DAL NOSTRO INVIATO CHIANCIANO — In primo plano, al quarto Teleconfronto, la «vetrina» brasiliana (leggi telenovela) e quella ungherese. Ne parlerò ampiamente. Ma sta passando anche un'imponente rassegna di produzioni internazionali di estremo interesse perché indicative di novità, o di tendenze consolidate, o di orientamenti verso temi particolari, e contrassegnate tutte da un dato che in ogni caso deve essere preso in considerazione: nei loro Paesi d'origine hanno ottenuto alti indici di ascolto, se non i massimi del trimestre in cui hanno debuttato. E' il caso del kolossal di sette ore Pietro il Grande che è stato prodotto dalla Nbc e che. trasmesso nel febbraio scorso, ha fatto registrare negli Stati Uniti un successo strepitoso, il maggiore — assicurano le statistiche — degli ultimi due anni. Trionfo giustificato? Bisogna dire che la Nbc non ha badato a spese. Ha dato carta bianca al regista Marvin J. Chomsky, autore di Radici e di Olocausto, ha voluto quale direttore di fotografia Vittorio Storaro, ha affidato le musiche a Laurence Rosen thal, e ha arruolato uno stuo lo di divi: Maximilian Schell debitamente truce e appesantito è lo zar Pietro, circondato da Vanessa Redgrave (l'infida sorellastra Sofia), Hanna Schygulla (la seconda moglie Caterina, destinata a diventare l'imperatrice di tutte le Russie), Glenda Jackson (la prima moglie ripudiata), e poi Laurence Olivier. Omar Sharif. Ursula Andress. Trevor Howard, Mei Ferrer. Elke Sommer, Lilli Palmer e Jan Niklas (lo zar giovane), Negli studi di Ho! lywood è stata ricostruita una fantasmagorica Pietroburgo e sui confini tra America e Canada si sono mossi eserciti di comparse per la guerra di Pietro contro gli svedesi. Probabilmente gli storici si metteranno le mani nei capelli, ma dagli eventi e dagli intrighi del regno di Pietro — lotte per la presa di potere odio fra parenti stretti, congiure di palazzo, tradimenti, infamie, rivolte, episodi atro ci come quello dello zar che fa imprigionare e torturare a morte l'unico figlio Alessio perché schierato all'opposizione — viene indubbiamen te fuori il .grande spettaco lo» avaro di finezze psicologi che ma straripante di emo zioni e di sequenze a colpo si curo (sembra quasi che nelle battaglie Chomsky abbia tentato di rivaleggiare con Ran di Kurosawa). Non è da escludere che negli Stati Uniti dietro la figura di Pietro che conquista il potere assoluto e lo mantiene ferocemente eliminando famigliari e amici sospetti, e che però sa vittoriosamente difendere la Russia dagli oltracotanti invasori, sia stata vista allungarsi l'ombra di Stalin: è un'ipotesi che certi versanti dello sceneggiato paiono, sotto sotto, favorire. Vedremo cosa ne dirà il pubblico italiano fra alcuni mesi: il kolossal è stato acquistato da Raidue e programmato per l'inverno '86-87. Dalla Russia finta alla Russia autentica. La tv sovietica ha inviato la miniserie Sofia Kovalevskaja diretta dalla regista Ajan Sakhmalijeva, ritratto di un'Insigne matematica vissuta all'inizio secolo: un ritratto austero ma non grigio, meditato, raffinato, e con una forte impronta femminista quale poteva esserci in un film europeo o americano di dieci anni fa: notevole la protagonista Jelena Safonova, intensa e pudica. Dove invece si è assistito ad un exploit di recitazione a grande effetto è stato nel feuilleton II cassetto segreto di Nadine Trintlgnant — moderno feuilleton divertente, giustamente zeppo di misteri — in cui si fronteggiano due mostri sacri onusti di gloria. Michèle Morgan al suo esordio tv e Jeanne Moreau: l'una bionda e l'altra rossa, l'una molto signora ancora innamorata nonostante l'età e l'altra con un robusto passato di mangiatrice d'uomini, l'una con uno stile Anni 40 deliziosamente fuori moda e l'altra, reduce da Fassbinder, con una incontenibile carica aggressiva, danno luogo ad un duetto memorabile, esaltante e patetico, in cui sembrano riassumersi i pregi e i virtuosismi di cinquant'anni di cinema francese. Ugo Buzzolan