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La Piovra finisce nel grandguignol L'impavida e truculenta morte di Cattani La Piovra finisce nel grandguignol Conclusione strappalacrime con pistolotti e assurdità Ma che brutto finale per la Piovra. Brutto perché il protagonista muore? Anche. In un feuilleton — e la Piovra era un dichiarato feuilleton—il protagonista non muore mai: ha mille traversie e amarezze, ma infine trionfa'e non muore; tutt'al più si dilegua misteriosamente come un antico eroe rapito sul carro degli dei, e lascia nell'incertezza, turbati e affascinati, gli spettatori. Qui invece non solo fanno morire Cattani — una morte annunciata nei dettagli da più di una settimana — ma è il modo della morte che non convince e quasi «offende». n commissario s'avvia all'agguato presentendolo (e dopo aver pronunciato al capezzale dell'agonizzante un alato pistolotto sull'immensità della volta celeste in rapporto alla fragile modestia dell'essere umano); assume la facies del santo che mesto e impavido, già con l'aureola in testa, affronta la mannaia o la graticola; poi si fa mitragliare e ridurre a colabrodo, si contorce, ulula, e si schianta contro il muro reclinando il capo nell'estremo sospiro come i mattatori che ne 'La morte civile» si esibivano sulla scena in rantoli e sussulti. Ma non basta. Mentre 1 killer spariscono (inviati dalla Cupola, da Espinosa, o dalla direzione di Raiuno dopo che Placido ha annunciato di passare a Berlusconi?), ecco arrivare la bella giudice che fa un predicozzo fremente in cui commemora le virtù del santo Cattani, e quindi si butta sul commissario bucherellato abbracciandolo e scoppiando in irrefrenabili singhiozzi; musica di strazio e parola fine. n guaio è questo, che nella conclusione il feuilleton precipita vorticosamente nel grandguignol e in quell'inverosimiglianza che è nociva agli stessi racconti di fantasia dove una certa logica e una certa 'credibilità» — tra l'altro legate all'efficacia della suspense — non dovrebbero mal venir meno. Qui al contrario si assiste all'inopinato, assurdo ritomo di Ester dal perfido Tano; e all'inopinata pazzia del medesimo Tano che, appena conquistato un dominio finanziario internazionale, crolla, e strozza la moglie nel letto come Desdemona, e da inesorabile gelido magnate diventa in due minuti un povero diavolo rincoglionito che balbetta; e si assiste all'inopinato, inutile viaggio di Cattani in Svizzera, a far che cosa non si sa, solo a farsi sbeffeggiare sinistramente da Espinosa, e vederlo involarsi in elicottero. Peccato. Brutto finale bolso a petto di cinque puntate (e mezza) valide nella loro dimensione di romanzo popolare ad effetto, con robusto impatto e ritmo (unico neo, nella quinta, la morte in più del marito della giudice, cornuto e gassato si potrebbe dire: ma forse si vuole dare a lei, appetitosa vedova, la chance di nuovi amori in un seguito). Peccato. E comunque — nonostante la caduta sul traguardo — un'affermazione indubitabile della Rai nel campo del miniserial che resta l'unica via congeniale su cui insistere contro il maxiserial estraneo alla nostra mentalità e organizzazione. Un'ultima postilla: adesso, almeno per un po', basta con le storie di mafia proprio per non ingenerare la convinzione che la mafia esista soltanto come favola buona per la fiction tv. Ugo Buzzolan