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AUDITORIUM AUDITORIUM «Treemonisha» di Scott Joplin V8per la Stefano Tempia TREEMONISHA ovvero «L'albero di Monisha», ritorna Torino, questa volta in una sede più degna: all'Auditorium, sede che sarebbe piaciuta anche al «povero» Scott Joplin, padre del ragtime, il compositore che tribolò non poco, in vita, per sbarcare il lunario e realizzare quest'opera che allora venne rappresentata senz'orchestra perché il musicista non aveva mezzi finanziari sufficienti per portare a termine l'orchestrazione. La Stefano Tempia la ripropone a distanza di qualche anno e con rinnovato entusiasmo. «Treemonisha» era arrivata in Italia all'inizio degli Anni Settanta e fu rappresentata a Venezia; sull'onda del successo venne proposta al Nuovo di Torino. Fu poi ripresa in Liguria sempre per il medesimo teatro, quindi Alberto Peyretti, che l'aveva già diretta, la riprese a Torino. Ora, finalmente, arriva all'Auditorium. In scena l'8 giugno alle 21,15 il soprano Maura Maurizio, che tanti meriti si sta guadagnando in Italia e all'estero (due settimane fa ha partecipato alla prima madritena di «Kaddish» di Léonard Bernstein), il mezzosoprano Monica Tagliasacchi (Monisha) il basso Franco Turicchi, che interprenterà i ruoli di Parson Altalk, Simon e di Zodzetrick. Il soprano Cinzia Rizzone (Lucy), Angelo Degli Innocenti che sarà Andy, Cephus Remus e il baritono Sergio Bensi che interpreterà Ned. Al pianoforte siederà Michele Frezza, voci recitanti saranno Vittoria Lotterò e Mario Brusa. La regia è sempre di Massimo Scaglione, ormai «padre» di «Treemonisha». Il coro è quello della Stefano Tempia, sul podio Ettore Moscatelli. Sarà una serata godibile, in cui la musica sincopata di Scott Joplin accompagnerà il canto di Treemonisha e dei suoi amici-nemici: perché alla fine tutto finisce in gloria, come si conviene nelle fiabe più tenere, in cui l'amore vince sempre. «La versione presentata all'Auditorium è - avverte Alberto Olivero - in una posizione intermedia tra la prima del 1915 e la grandiosa esecuzione al Teatro di Huston. E l'accompagnamento dell'opera, perché di opera si tratta, realizzata da Arrigo Tornasi, alterna l'accompagnamento pianistico che è poi la versione originale, a quello delle prime jazz-band»: che non intendeva offrire modelli spettacolari, ma soltanto l'adesione totale a quel modo di suonare e far musica tipico dei più autentici musicisti jazz dell'epoca. Armando Caruso