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RITRATTO DI PRIMO LEVI LE DOMANDE DI UNA VITA RITRATTO DI PRIMO LEVI LE DOMANDE DI UNA VITA E. possibile immagiV nare due scrittori M più distanti di Pri* mo Levi e Giorgio Manganelli? L'uno a rincorrere il volto cinico e bugiardo della letteratura, l'altro a tratteggiarne la fisionomia onesta e veritiera; l'uno a ricercare la «taciturna trama di sonore parole», l'altro a dirne di chiare e distinte. Quasi fatale che la differenza sfociasse in una schermaglia polemica. L'episodio è registrato nel libro documentario su Primo Levi, che s'intitola Echi di una voce perduta (Mursia, pp. 364, L. 35.000). Ne sono autori Gabriella Poh e Giorgio Calcagno: più la prima che il secondo, stando alle stesse parole di Calcagno nella bella Prefazione. Gabriella Poh ha frugato negli archivi dei giornali, ha recuperato i nastri registrati di interventi fatti in pubblico dallo scrittore, copie stenografiche di dibattiti, specialmente interviste a periodici, radio, televisione, e ha ordi¬ nato il tutto in un itinerario cronologico-tematico che percorre l'intero arco della vita. Ne è venuto l'autoritratto intellettuale e morale di un uomo che sembrerebbe conservarsi uguale a se stesso attraverso ciò che scrive. Il suo modello di scrittura è il weékly report, il rapportino settimanale che si usa fare nelle fabbriche, così come per Stendhal era il codice civile. E' un'iperbole, ma indica la sobrietà e la concisione, la chiarezza e il rifiuto di una letteratura «satura di sentimento». Levi è contro i retori e i profeti, non ama le qualifiche sospette e di sé avverte: «Io non scrivo'per migliorare l'umanità». In lui c'è la chimica, gran serbatoio di metafore; c'è il piacere dell'avventura insieme con la gioia più* volte dichiarata del raccontare ;'^'è la necessità di comunicare, dr> testimoniare, di parlare, ma anche di ascoltare. C'è infine l'elogio del misurarsi conradiano con la materia, con le cose. E poi la tecnica, le'radici, l'essere torinese, l'essere ebreo. Tutto questo scaturisce dal libro con evidenza, ma ne rappre- senta la parte emersa. Gli autori accompagnano le dichiarazioni con rispetto, non forzano la lettera, riducono il commento a quasi pura didascalia, anche se non restano insensibili alle zone d'ombra e alle spie di un mondo offeso, avvolgente e restio, che resiste a ogni tentativo di pacificazione. Davvero il riserbo, la prudenza, la fermezza, la precisione, il controllo sono i caratteri trasparenti di un tracciato senza strappi? Oppure l'immagine domestica e compatta, mite e colloquiale scivola nell'ambiguità di una maschera scheggiata? Non è un caso che uno delubri più sof¬ ferti di Levi sia I sommersi e i salvati? Vi si parla ordinatamente di un magma che urla ancora, nonostante il potere medicinale della scrittura, ripetutamente riconosciuto fin dalle pagine di Se questo è un uomo e nelle mille testimonianze in proposito. La ragione non serve a rimuovere l'ostacolo ma ad affrontarlo. Il suono inarticolato, la lettera deforme e violata, l'esplosione viscerale della parola possono suggerire che la confusione prevale sull'ordine e la morte indecente sulla vita, ma non possono offrire le chiavi di un'interpretazione: restano un conglomerato brulicante di schegge e tocca all'arte, o più umilmente al mestiere, ricavare «un organismo da un coacervo». Le poesie di Ad ora incerta andranno indagate più a fondo di quanto non sia stato fatto finora; così come andrà indagata meglio l'antologia La ricerca delle radici, che s'incardina esemplarmente tra due poli negativi: da un lato la maledizione di Giobbe, vittima di una scommessa crudele, schiacciato dall'onnipotenza di un Dio «creatore di meraviglie e di mostri»; dall'altro la sconvolgente parabola dei buchi neri e la solitudine sempre più immedicabile dell'uomo sospeso in un «universo ostile, violento». Le tante interviste qui utilmente raccolte e ordinate suggeriscono con discrezione che è necessario non limitarsi alla ferma trasparenza delle parole così simili a quelle «frenate, educate, precise e prive d'enfasi», che Levi riconosce ai moderni cantori di una tecnologia «a misura d'uomo». Anche Libertino Faussone, il protagonista della Chiave a stella, dice al suo interlocutore: «Guardi, lei lo sa che a me le parole grosse non mi piacciono». Levi parla chiaro, ma è uno scrittore difficile. Il suo segreto resiste ben oltre quella tomba «all'ombra di due aceri rossi», che la Poh e Calcagno ricordano con tratto gentile. Resta anche nelle opere e negli echi della voce perduta che tuttavia nelle interviste del libro accade nitidamente di risentire. Giovanni Testo Primo Levi; esce da Mursia «Echi di una voce perduta» a cura diG. Poli e G. Calcagno