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La Giroud contro il regista morto di Aids La Giroud contro il regista morto di Aids Ti odio, Collard dolce carnefice PARIGI Francoise Giroud Césars (gliene attribuirono quattro) commosse ancor più i fan. Poi arrivarono i Carnets, il diario intimo cui per anni il giovanissimo Collard affidò pensieri e rievocazioni erotiche. Incluse le più crude, eterosessuali o gay che fossero. La famiglia autorizzò Flammarion a pubblicarli integrali. Titolo, L'Angelo Selvaggio. Dopo la versione in celluloide, la mitologia collardiana aveva ormai un cult-book al quale abbeverarsi. Bello, autodistruttivo, geniale, precocemente scomparso. Come James Dean, e l'Aids per aggiornarne il fascino. Non mancarono tuttavia i critici. Associazioni mediche insorsero sin dal '92 contro la «pericolosità» in termini comportamentali di un film che illustrava l'amore libero e senza preservativo tra sieropositivi e non. Ma a venire posta sott'accusa erano la fiction cinematografica e la sua eventuale valenza diseducativa. Nessuno frugò nell'esistenza reale di Collard per appurare se vi fossero paralleli con la criminale leggerezza del film. Oggi, invece, si colpisce l'individuo Collard. I familiari sostengono che nel 1984 ignorava la propria sieropositività. Arduo - e comunque richiederebbe dolorose investigazioni - provare il contrario. Tuttavia il sospetto s'insinua. E vediamo moltiplicarsi gli indizi di revisione storica sul fenomeno Collard. Ieri André Glucksmann - autore de'la prima opera filosofica che analizza il virus, Lafèlure du monde - ne ha criticato gli estimatori. Quanto a Frangoise Giroud, glissa. Un processo le sembra eccessivo. E rimpiange quegli accenni. Ma è forse troppo tardi. Enrico Benedetto