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ARTE E SCIENZA UN SOLO OCCHIO ARTE E SCIENZA UN SOLO OCCHIO IN una conferenza del 1836, il grande pittore inglese Constable sosteneva che la pittura è una scienza di cui i quadri non sono che gli esperimenti. Ancora oggi una affermazione di questo genere può suscitare non poche perplessità all'interno di una cultura che si pone nel solco della tradizione romantica e idealista, secondo la quale sussiste un'eterogeneità assoluta tra l'arte, intesa come suprema espressione dello spirito, e la scienza, concepita come forma degradata del principio economico di utilità. Già Pirandello, nel 1908, nei saggi dedicati ad Arte e scienza (ora ripubblicati da Mondadori) aveva stigmatizzato quel vezzo neoidealista di «ostentare un soverchio disdegno per le intromissioni (altri dice intrusione) della scienza nel campo dell'arte». La principale re¬ sponsabilità di tale contrapposizione viene attribuita all'Estetica «astratta, monca e rudimentale» di Benedetto Croce che ha considerato l'arte un'espressione teoretica dello spirito e relegato la scienza tra le attività pratiche. Dopo aver auspicato una feconda cooperazione fra fantasia e intelletto e considerato l'opera d'arte una forma di scienza inconscia, Pirandello giunge a formulare un'equazione degna di un epistemologo anarchico: «Ogni opera di scienza è scienza e arte, come ogni opera d'arte è arte e scienza». Qualche anno dopo, Valéry riproporrà l'utopia illuministica di una riconciliazione tra le arti e le scienze: «Scienza e arte sono quasi indistinguibili nel processo di osservazione e di meditazione, si separano nell'espressione, si riawicinano nell'ordinamento per poi separarsi definitivamente nei risultati». Martin Kemp, uno dei massimi Mario Fazio Vittorio Gregott' Le scarpe di Van Gogh Einaudi pp. 143. L. 18.000.