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IL TRIO CHUNG TRASLOCA IL TRIO CHUNG TRASLOCA Non si può tenere al Lingotto il concerto della Philharmonia di relativa serenità per il musicista, dopo i primi gravi sconforti dovuti alla sordità. Beethoven era innamorato della giovane contessa Josephine Brunsvik, che proprio nel gennaio del 1804 era stata lasciata vedova dal conte von Stritetz, e // Trio Chung suona al Teatro Regio con la London Philharmonia pensava seriamente a sposarla. La febee vena compositiva si incontrò con un'occasione fortunata: la richiesta avanzata dall'arciduca Rodolfo d'Austria, pianista e allievo di Beethoven, che eseguiva con duigente volontà i Trii scritti dal maestro con il violinista Cari August Seidler e con il violoncellista Anton Kraft. Come sottolinea Luigi Della Croce, quest'ultimo era il più agguerrito dei tre esecutori e perciò nel Triplo Concerto proprio il violoncello si sobbarca il ruolo più impegnativo. Lo sottolinea anche Giorgio Pestelli: «Il Triplo è un'opera fresca e gioviale, piena di spunti umoristici desunti dal tardo mondo settecentesco: il pianoforte vi ha una presenza intimidita di fronte al vigore del violoncello e del violino, rispetto ai quali ha quasi il ruolo di equilibratore e di elemento connettivo nello spirito della musica da camera: sintomatico è il suo impiego nel breve movimento centrale, dove non riprende mai il tema principale ma svolge, per lo più a mani parallele, un semplice tessuto di continuità armonica». Nella seconda parte della serata, Myung-Whun Chung lascerà la tastiera e impugnerà la bacchetta per affrontare una delle pagine più popolari e amate dal pubblico, la «Sinfonia n. 1 in do minore op. 68» di Brahms. E' un lavoro dalla lunga gestazione, ben quattordici anni, a causa delle titubanze del compositore nell'affrontare una forma musicale così complessa. La Sinfonia fu a lungo accostata anche sotto il profilo stilistico all'ultimo Beethoven, sull'onda di una vistosa assonanza del Finale con la «Nona»; ma qui il linguaggio brahmsiano, come osserva Sergio Martinotti, «è ben altrimenti ricco di modulazioni e calato sostanzialmente in una dimensione più Urica che drammatica». Leonardo Osella