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Per la prosa sacrificata una punta d'amarezza DOPO 50 ANNI Per la prosa sacrificata una punta d'amarezza IL Nuovo Piccolo Teatro è all'esterno un grande bunker anonimo, secondo la prassi dell'architettura moderna. Chiesa, banca, aeroporto, tutto uguale: questo, privo di finestre com'è, se non fosse ravvivato da accessori come luci, striscioni e simili potrebbe far pensare anche a un carcere. Dentro, le cose vanno meglio. Ampi vestiboli bianchi, foyer che avvolge la sala per tre lati, grandi guardaroba alla russa; e soprattutto, nella zona che più ci interessa, acustica accettabile e ottima visibilità, grazie a un'intelligente organizzazione della platea, rialzata in maniera funzionale e coi settori periferici messi di sghembo; discretamente accoglienti, le notorie poltrone. E' un teatro molto milanese, in carattere con gli altri della città. Scavato sotto il livello della strada (perché qui i teatri sono quasi tutti sottoterra?) ma per fortuna, a differenza del Nuovo e del Manzoni, con la volta alta e la galleria non incombente sulla platea. Poi, col palcoscenico forse troppo sviluppato nel senso della lunghezza, e la sala corrispondentemente dilatata, a rischio di perdere in intimità. Infine, piglio ricco e un po' solenne, senza però ostentazione, niente ori e lustrini, ma candidi marmi nei corridoi e il classico rosso cupo per poltrone, moquette e soffitto; due colonne bianche, eleganti, ai lati del boccascena. Senso di nuovo, infine, di pulito, e di orgoglio per chi porgeva l'ultima fatica del Maestro: inservienti in nero giovani e sorridenti, affascinante proiezione sulla parete dell'atrio di un filmato con le prove I dello spettacolo, e l'infaticabile I Strehler in azione, più vivo che mai... Di questo «Così fan tutte» vi riferisce il critico musicale. In vacanza per una sera, il cronista drammatico si è abbandonato al godimento della leggerezza con cui ancora una volta Strehler si è avvicinato a Mozart, impiegando una castità di mezzi - spazio quasi vuoto, tinte chiare e delicatissime, sagome in controluce come nelle sùnouettes tedesche - ancora maggiore che nel suo immortale «Ratto dal serraglio»; e da non competente, ha perdonato volentieri al cast, così gradevole da vedere, qualche immaturità canora in nome della trionfante giovinezza. Come alla conclusione di ogni ciclo naturale, il messaggio è: largo alla generazione nuova. Detto questo, non si può nemmeno tacere quello che una scelta del genere ha sacrificato, ossia una parte di cinquant'anni di lotte del Piccolo per dare a Milano un vero stabile di prosa. Sarà che anch'io fin da bambino aspetto questo evento, ma confesso che verificatosi 0 miracolo, nel vederlo avviare con un'opera lirica - nella città della Scala! - e non con la parola nuda; con dei simpatici ragazzi americani, francesi e spagnoli e con Soleri, Graziosi, la lizzarmi, ossia con gli eredi dei Carraro e dei Moretti: trovo un narcisismo che, se è umanamente spiegabile in un artista giunto alla fine di una parabola straordinaria («ho diritto di divertirmi anch'io»), lascia una punta di amarezza. Sì, questo è il teatro di Giorgio Strehler; chiamiamolo così da subito, senza aspettare la delibera del Comune che lo ospita. Masolino d'Amico ico |