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Massimo Mila Massimo Mila «Mille e una notte» e Mozart al rovescio Dall'introduzione del 1974 all'edizione italiana di «La musica per film» di Theodor W. Adorno e Hans Eisler (Newton Compton poi ristampato da Einaudi). LO stratagemma che Adorno e Eisler consigliano come un toccasana rivoluzionario, cioè il «contrappunto drammatico» a rovescio tra il commento musicale e l'azione, è divenuto un luogo comune, da quando Pasolini usa i cori sublimi della Passione secondo San Matteo per le squallido scene della miseria umana in Accultane o la cavatina celestiale del Quartetto in La minore di Mozart per i placidi coiti del Fiore dalle mille e una notte. Massimo Mila Massimo Mila Il musicologo non condivise il «contrappunto drammatico» tra melodia e azione utilizzato dallo scrittore nei suoi film