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«L'Esorcista» come io voleva Friedkin «L'Esorcista» come io voleva Friedkin LA scelta di inaugurare il 18" Torino Film Festival con il director's cut del film più fa�moso, discusso e controverso di William Friedkin si presta a qual�che marginale considerazione. Non tanto sul film, del quale all'epoca è già stato detto e scritto tutto il possibile. In effetti, «L'Esor�cista» è uno di quei lavori destina�ti a lasciare un segno nella storia del costume, oltre che del cinema. La madre di tutti i film horror degli ultimi venticinque anni. Un film seminale, un inarrivabile pro�totipo, un paradigma insuperato. Forse non il capolavoro di Frie�dkin, ma certamente un punto di riferimento per il cinema hollywo�odiano degli Anni 70, cos�come «Vivere e morire a Los Angeles» lo sarà per il decennio successivo. La sorpresa è semmai scoprire che la versione che abbiamo a suo tempo visto e apprezzato non è quella voluta dal regista. 0, me�glio, che a 27 anni dalla prima commerciale, è stata offerta a Friedkin la possibilità di ritoccare uno dei suoi film prediletti, con l'aggiunta di 12 minuti. Non è il primo caso, e neanche sarà l'ulti�mo. Qualche anno fa, Cinema Gio�vani si chiuse con le versione definitiva di «Biade Runner» (per la verità, pochi minuti in più, destinati a non cambiarne la so�stanza). Prima ancora, era stata la volta di «Incontri ravvicinati del terzo tipo» di Spielberg, con l'ag�giunta della non proprio bellissi�ma sequenza nel ventre dell'astro�nave aliena, e di «Abyss» di Cameron, quasi mezz'ora in più di imma�gini mai viste ed emozionantissi�me. Risale invece all'anno scorso 0 directors'cut di «Blood Simple» dei fratelli Cohen che in contro-ten�denza hanno deciso di togliere qualche minuto alla versione origi�nale. Per l'anno prossimo, si an�nuncia una nuova edizione di «Apocalypse Now» di Francis Cop�pola, che durerà un'ora in più. L'elenco è largamente incom�pleto ma lascia intendere che sia�mo di fronte a un fenomeno non di poco conto. C'è da chiedersi se si tratti di una moda, di un'ondata collettiva di ripensamenti autoriali, di un'ansia riparatrice da parte dei censori hollywoodiani, o di tutte queste cose messe insieme. Più probabilmente, è una sempli�ce scelta di marketing, per rende�re nuovamente commerciabili pro�dotti altrimenti relegati negli ar�chivi delle cineteche. Niente di male, ovviamente, anche perché vista l'insipienza di tanti prodotti contemporanei ben venga la riedizione dèi capolavori del passa�to. Il fenomeno è certamente desti�nato a ulteriori sviluppi, anche perché la rapida diffusione del DVD funge in questo senso da moltiplicatore di effetti. Con la possibilità di immagazzinare, ol�tre al film vero e proprio, enormi quantità di informazioni e di offri�re allo spettatore la scelta fra numerose opzioni (sequenze ta�gliate, backstage, finali alternati�vi, lingua originale...), il supporto rivoluzionario apre inedite pro�spettive di mercato e alimenta una crescente domanda di conte�nuti nuovi, o appositamente rinno�vati. Che, talvolta (come nel caso in questione) trovano anche la strada della grande sala. Insom�ma, prepariamoci a un'invasione di versioni alternative. Tutte rigo�rosamente «firmate». Alberto Barbera