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La rivincita dei film noiosi CHI VEDRÀ' LE PELLICOLE DI CANNES? La rivincita dei film noiosi Lietta Tornabuoni CHI vedrà mai, per dire, il film giapponese di tre ore e mezzo, l'aspra satira svedese, la fiaba in costume della Corea del Sud, il disastro esistenziale austriaco, l'atroce cronaca israeliana della guerra de! Kippur presentati al festi�val di Cannes? Chi vorrà, li vedrà. E' molto lontano il tem�po in cui i film da festival più impervi, difficili o astrusi non avevano alcuna vita, restavano sconosciuti, ignorati, anche de�risi. Tutto è cambiato. Adesso, in Italia e altrove, i classici film «d'art et d'essai» vengono quasi tutti comprati e diffusi. Ci sono almeno cinque solide società (Mikado, Bim, Lucky Red, Key Film, Istituto Luce) che lavorano alla loro distribuzione, e altre società nascono continuamente: vorrà dire che non si tratta d'una attività in perdita. Ci sono sem�pre nuove multisale, e ogni multisala o quasi ha la sua saletta da 40-50 posti destinata a proiettare i film meno popola�ri: vorrà dire che un pubblico specifico esiste. Non c'è ancora ma ci sarà la Rete, pronta a diffondere film dei generi più differenti. Paradossalmente, a dare nuova vita al cinema d'arte e d'altre culture, un tempo riser�vato ai topi di cineclub, è intervenuto un criterio pura�mente industriale: quello che, riconoscendo l'esistenza di di�verse fasce d�consumatori, non immaginando un'unica clientela dai gusti identici ma un pubblico diversificato, per�segue la differenziazione dei prodotti e del mercato. I film «difficili» hanno certo meno spettatori de «Il gladiatore» o di Roberto Benigni, ma anche con la vendita alle televisioni e la diffusione in cassette pareg�giano i conti, procurano profit�ti: quindi sono sul mercato, hanno i loro spettatori e a volte generano pure grandi successi-sorpresa.