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Barbero: Tultimo rosa che accende Lautrec Barbero: Tultimo rosa che accende Lautrec STORICO medievista, Ales�sandro Barbero continua a frequentare altre età quan�do scrive romanzi che pure amano bagnarsi nel fiume della storia: forse per lo scrupolo di mantenere ben distinta la sua professione di studioso dalle risor�se del narratore. Fatto sta che manifesta, raccontando, un penchant verso la modernità: l'Euro�pa napoleonica («Bella vita e guer�re altrui di Mr. Pyle, gentiluo�mo»), la Russia sovietica («Roman�zo russo») e ora, con «L'ultimo rosa di Lautrec», la Francia di fine Ottocento. Sembra anche procede�re con un restringimento di cam�po, dal grande affresco d'epoca ai casi di un protagonista, per quan�to rilevato, come il pittore di Albi: circoscrivendo perdipiù l'atten�zione alla fase estre�ma della sua vita. Il titolo svela gli intenti e, per cos�di�re, l'uso che Barbero vuol fare del suo per�sonaggio. Rosa è il colore del grande cor�po che la prostituta Celeste esibisce per l'ultima volta a Lautrec (un corpo sfatto, "ma quante cose ti racconta questa carne"). E' soprattutto, nell'ulti�ma pagina del libro, il colore della vernice secca ritrovata dopo la morte nel suo atelier. L'una e l'altra occasione ci consegnano, in un filo di struggimento, i senso di un congedo dalla pittura. Barbe�ro ne racconta le avvisaglie che si manifestano in una mattina di febbraio del 1899. Quando Lau�trec, colpito da un attacco di delirium tremens, stramazza in una strada di Montmartre e viene ricoverato in un bordello: è "quasi arrivato al capolinea". Tirandone le conseguenze in senso ideativo e formale, non indugia tanto sul pittore, quanto sulle traversie di quel "nano", che lascia trasparire nell'abbrutimento i tratti del gran signore, insieme alla benevola, solidale disposizione verso il mon�do che ha scelto di frequentare con le sue gambe corte: il café chantant, il circo, l'osteria, il bor�dello. Nel romanzo, dipinti e mani�festi li vediamo appena in filigra�na, sono i "documenti" ai quali attinge il narratore per rappresen�tare una umanità marchiata dal RECENLorMo SIONE nzo dò vizio, dalla malattia, dalla miseria. In questa Parigi sporca di fumo e ba�gnata di nebbia la Francia ufficiale si presenta con il volto di un commissario esoso e di un medico lombrosiano. Con un tinnire di sciabole e speroni, un movimento di mantelle e chepì. Sono i giorni in cui muore il presidente della Repubblica, Paure, gli animi sono divisi per la revisione del proces�so Dreyfus e il leader dell'estrema destra Déroulède vagheggia un colpo di Stato. Intanto si scava la metropolitana e la borghesia trionfante si prepara ai fasti del�l'Expo che annuncia il secolo nuovo. In questi frangenti, Lau�trec combatte la sua battaglia contro le istituzioni statali e fami�liari (la madre adorata e detestata che non finisce di rimproverargli la pittura "scandalosa"), cerca con un sussulto di orgoglio e revivi�scenza di evitare il manicomio. Resterà sola a difenderlo, fino allo stremo, la ballerinetta del "Rat Mort", che è l'invenzione più riu�scita del romanzo, in cui trascina la sua grazia macilenta. Rossa di capelli e lentiggini, come la volpe che il nobile disgraziato e declas�sato non ha mai potuto cacciare, è incantata più che dalla dispendiosita, dalla sua gentilezza. La stes�sa, in fondo, del giovane operaio tra le cui braccia troverà riparo, in un inatteso per quanto preca�rio lieto fine. Barbero sa restituirci con sensi�bile aderenza la Parigi popolare e bohèmienne tra Montmartre e Montpamasse, il grigiore dei tetti e delle strade, il linguaggio sbocca�to e canaille. Sa sollecitare (con un sospetto di forzatura, peraltro consentita al romanziere) il valo�re emblematico, oppositivo, della vita e dell'opera di Lautrec. Im�mergendosi nel colore del tempo, trae partito dai trattati di crimino�logia e anatomia. Si concede il piacere della "citazione" colta, di immaginare una telefonata di Proust a Gaston Calmette: il diret�tore del "Figaro", avverso morali�sticamente a Lautrec ma deferen�te nei confronti dell'altoborghese Marcel che pure gratifica dell'ap�pellativo di "checca". Ma è una civetteria. Qui il riferimento lette�rario che davvero conta è Zola. Sono le sue battaglie civili, i sondaggi nel sottosuolo della so�cietà, l'attrazione per il malato e il deforme. Oltre a tutto il resto (comprese le proiezioni sui nostri giomi) il Lautrec di Barbero sem�bra respirare simpateticamente quell'aria, proporsi come un imphcito, convinto omaggio all'autore dei «Rougon». RECENSIONE Lorenzo Mondò Alessandro Barbero L'ultimo rosa di Lautrec Mondadori, pp. 160, L. 28.000 ROMANZO Alessandro Barbero