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Tutto il Piemonte sul palcoscenico STORIA Tutto il Piemonte sul palcoscenico Massimo Scaglione traccia il percorso del teatro regionale Attraverso gli artisti, dalla Marchionni ad Artuffo e Farassino LE indagini di Massimo Scaglione sul Teatro piemontese sono là spia di un grande amore e di im vuoto. L'amore è per una regione che, magari con pudore, la prodotto momenti d'arte supremi; il vuoto riguarda gli studi storico-critici che, pur non del tutto assenti, non hanno mai atto nerbo. Benvenuto, allora, questo «Attori sotto la Mole» (Piemonte in Banca¬ rella, pp. 164, L. 12.500) che, al di là del titolo strapaesano, è un succinto reperto¬ rio della storia teatrale della regione attraverso i suoi protagonisti. Scaglione parte giustamente da lonta¬ no, da quelle sacre rappresentazioni che, nel Medioevo, mescolando sacro e profa¬ no, segnarono la nascita di un genere. Quindi procede di un passo, si ferma sulla maschera di Gianduja, sulla sua genesi e sviluppo; si sofferma sulla Reale Compa- gnia Sarda che, all'inizio dell'Ottocento, costituì uno dei primissimi esempi di teatro pubblico. E fu proprio la «Sarda» che inaugurò il fenomeno del divismo. In, compagnia c'era Carlotta Marchionni, che abbandonò la professione al culmine della gloria, alimentando una leggenda destina¬ ta a durare per decenni. E dopo la Mar¬ chionni, ecco Adelaide Ristori, «la più grande della sua epoca», interprete alfìeria- na di portamento altero, al limite dello statuario. Da questo punto in poi è tutto uno snocciolare figure e glorie: Giovanni Ema¬ nuel, Giacinta Pezzana, Giovanni Toselli inventore del teatro piemontese, la meravi- gliosa Marianna Moro-Lin eccellente inter¬ prete goldoniana. Ecco le famiglie d'arte: la Cuniberti, la Testa, la Goletti, la Gemel¬ li, la Bonelli, la Casaleggio. Ad ogni nome corrisponde un'epoca, un costume, un repertorio. Scaglione annota e spiega. In rapidi capitoli racconta una civiltà lonta¬ na e mitizzata, estrae aneddoti, lampi di vita. Evidentemente^ vuol portarci fuori dal museo. Se potesse, ci farebbe sentire anche le voci di quelle figure leggendarie. E quando arriva ai tempi nostri, lo sguardo dello studioso sembra illuminarsi d'affetto. Milly, Carlo Campanini, Maca¬ rio, Mario Ferrerò, il ruvido Artuffo e Farassino diventano quasi i compagni di strada di cui veniamo a sapere splendori e debolezze, metodo e pensiero: fratelli maggiori di imo stuolo tutt'ora in servizio che, tra radio e palcoscenico, incarna l'ultima fase di una storia dalla quale sarebbe un delitto restar fuori. Osvaldo Guerrieri