La Stampa - Consultazione Archivio

Una cantata di Malipiero iersera in «prima» a Torino Una cantata di Malipiero iersera in «prima» a Torino «Ave, Phoebe», composta ne/ febbraio dello scorso anno, è sfata diretta all'Auditorium dal maestro La Rosa Parodi Recentissima, sorta nel febbraio del '64, la cantata (tale è, seppur non dichiarata), Ave, Phocbe, di Gian Francesco Malipiero, è stata eseguita iersera nell'Auditorium Rai di Torino. La descrizione ne è facile. Egli stesso ha tratto il testo dalle Egloghe di Virgilio; sparse frasi diverse nei concetti, nei sentimenti. Intonandole coralmente, in modo ora contrappuntistico e imitativo, ora verticale, ora a cappella, le ha inserite in un tessuto orchestrale, una ventina di istrumenti, anch'esso per lo più contrappuntistico. La composizione procede come per variazioni soprattutto dell'elemento ritmico. Una speciale considerazione in ogni caso opportuna, e imprescindibile oggidì, essendo alla moda la tendenza di musicare, sì, testi letterari, ma di negligerne, spregiarne, la ragion d'essere, una considerazione speciale, dicevo, è qui proposta dalle relazioni della parola con la musica. Rispettosa degli accenti delle parole, la stesura vocalistica, spesso sillabica, non ne contrasta, a volta a volta, la significazione, anzi la sottolinea e convalida Per esempio, l'iniziale saluto, Ave, Phoebe, nell'ascendente invocazione, è slanciato. C'è invece un che di monotono e di grave nell'evocazione del l'incombente, invincibile tedium vitae. Più avanti, l'eccitante invito, Gaudeamus, melodizza con giubilante vocalizzo; il prò ponimento di resistere con vee menza alle avversità suggerì sce al musicista l'aggiunta di interiezioni, di esclamazioni propizie alle sincopi vocali e strumentali. Talune frasi, cui non s'addi ce, verisimilmente, la quadra plice vocalità, sono intonate da una sola falange; così, per esempio, la melodizzazione sul sentimento Omnia vincit amor è affidata soltanto al gruppo sopranile, che per la più viva espressione dell' esultanza si giova del mutamento ritmico. All'intiero quartetto vocale tocca poi l'asserzione reiterata: Luctando uincitur. Alla fi- l a i e n e i a a a ne, il congedo, Vivite, silvae, reca nella naturalezza dell'accentuazione una di quelle incalzantisi progressioni che sì efficacemente drammatizzarono analoghi stati d'animo di Carissimi e d'altri. La frammentarietà dei pensieri brevissimi e dei sentimenti del testo non poteva favorire la coerenza logica dell'ininterrotto componimento musicale. E tuttavia esso non risulta discontinuo, poiché i preludi ed i postludi orchestrali risentono espressivamente e stilisticamente dei mutevoli canti, e determinano una sintesi poematica e sinfonica. Con questa opera che, diremmo, naturalmente s'aggiunge alle molte del musicista veneziano, ora ottantaduenne, la costante ideazione e formolazione appare non cangiata, anzi schiva dì occasionali tentazioni, pur nel variare dell'organicità e delle forme. Della ligia esecuzione ebbero lusinghiero compenso i maestri Armando La Rosa Parodi e Ruggero Maghini, l'orchestra e il coro. Anche il maestro Malipiero fu applaudito. Seguì, col più grato compiacimento, l'ormai raro Konzertstiick di "Weber per pianoforte e orchestra, 1821, che riaddusse nelle menti dei più riflessivi ascoltatori due immancabili commenti, quello all'ammissibilità estetica di opere musicali « a programma », (e questo Pezzo da concerto rifletté infatti una favolosa immaginazione dì eventi, di persone, di dolori e di gioie), e quello al virtuosismo pianistico, tanto esaltato nei primi decenni dell'Ottocento. Ma non rinnoveremo le chiose. Sta di fatto che in quest'opera strumentale weberiana la liricità è per lo più tanto potente da toccare l'emotività, pur senza richiami a precise oggettiva zioni; e che il così detto esibizionismo solistico, quando non risuona come spenta eco di usanze trapassate, è uno degli elementi integranti e vitali La valènte pianista Lia De Barberis ottenne un caloroso fRtf favore insieme col maestro La Rosa Parodi, che egregiamente diresse anche la Prima Sinfonia di Brahms. a. d. c.