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Un'audace pellicola di Godard su una moderna «donna sposata» Alla Hostra cinematografica ili Venezia Un'audace pellicola di Godard su una moderna «donna sposata» « La femme mariée », realizzata in poche settimane, è un saggio di cinema libero - La protagonista si divide con equità di sentimenti fra l'amante attore e il marito sospettoso - Difficilmente quest'opera potrà passare integralmente nel circuito normale {Dal nostro inviato speciale) Venezia, 8 settembre. Secondo e ultimo film francese a Venezia, con Jean-Luc Godard che or sono due anni vi portò « Vivre sa vie », al quale la nuova opera, La femme mariée («La donna sposata»), cede nettamente nel rigore compositivo, ma non nella intelligenza. Realizzata in poche settimane, con sveltezza e puntualità, apposta per la Mostra del Lido, serba l'impeto e le oscillazioni della ruota spinta forte; è un saggio di quel cinema spezzato, di quel «cinemalibertà » che si vorrebbe vedere più di frequente. Nessun dubbio che Godard sia stato baciato in fronte dai classici francesi delle « pièces fugitives » e degli epigrammi; si vide già nel folgorante inizio « Fino all'ultimo respiro », si è visto via via allo stesso « Disprezzo », la cui fibra saldissima ebbe persino ragione del dente del produttore. Fatto è che egli sguazza nel cinema come un pesce nell'acqua, con superbe torsioni e squisite iridescenze create lì per lì, con una quantità di rincalzi eterogenei, fra i quali un'addirittura invereconda « letteratura che sono però rigorosamente ricondotti allo specifico mezzo cinematografico. E anche le sue scene di nudo più spinte (tante ce ne sono in questo film da meritare ampio posto in un'antologia del cinema ero tico), sono vigilate e purificate da un'ironia intellettuale, che si pone giusto agli antipodi della pornografia di bassa lega. La donna sposata ha per sottotitolo « Frammenti di un film girato nel '64 », e infatti tratta l'argomento in chiave archeologica. Accendendosi e spegnendosi come lanterna, la macchina da presa fruga nel caos terreno della «nouvelle vague », facendone uscire avanzi d'una civiltà remota, astrusa, lunare, che è poi la nostra in cu:. viviamo. E non traggano in inganno leggerezza e disper sione con cui è condotto lo scavo; perché in quello stile sono qualità rare. Anche qui Godard si guarda bene dal costruire e dal concludere (salvo forse questo che la donna sposata, rispetto all'altra, fa correre la chiusura-lampo una voi ta di più) ; ma sotto l'apparenza di un movimento casuale ed errabondo, la materia del film è tutta giudicata, e da una fine morale. Quest'operetta, che sarà difficile passi intera nel circuito normale, è anch'essa ritratto, radiografia e giornata d'una donna contemporanea: una Carlotta che si divide tra l'amante attore e il marito sospettoso con una equalità di toni e di sentimenti che potrà scandalizzare (molte spettatrici sono venute via stizzite, spallucciando), ma che ha il sapore del vero, In Carlotta il regista si è divertito, anche troppo e un po' troppo a lungo, sfiorando talvolta lo stucchevole a esemplificare la disponibilità e indifferenza morale di alcune figliuole d'Eva (per carità non generalizziamo) sulle quali bene o male continua a reggersi la macchina del mondo. Si badi che l'eroina non è una sciocca, questo è il| punto. Ha intelligenza, sen-| sibilità, fresche aperture di memoria e di sogno (come attesta il suo monologo in- 1mtsasfdapdzctenore), e anche ha fortis- sime curiosità didattiche: che cosa è un attore? che differenza c'è fra il teatro e l'amore? tra il piacere e l'amore? e così via. Su lei i! regista ha spesso spezzato e fermato il film in « capitoli » a parte, con titoli speciali: «Il presente», «La memoria», «Il paradosso », j « H compromesso » ; di tro-1 vate, aneddoti, epigrammi. I asterischi, fra i quali spe cialmente gustosi quello della misurazione del seno secondo il paradigma della Venere di Milo, il disco della risata, le confidenze ero tiche della fantesca a ore, e lo sfogliamento della ri vista « Elle », una fuga di bolle pubblicitarie. Che taccia o metta bocca, Carlotta|regge l'andatura: quel chei femminMmente le manca è' 1 organizzazione, la gerarchia dei valori. Prima la vediamo con l'amante nell'estrema intimità; poi con il marito nella stessa situazione ; quindi ancora coll'amante; e la simmetria psicologica è perfetta, con quel leggero mutatis mutandis che è il sale di tutto. Frammezzo, senza affatto spiccare, corre un pensiero grosso: Carlotta è incinta e non sa di quale dei due ; lo chiede alla scienza ma quella s'impappina in comiche reticenze. Questa donna che vive tutta nel caldo presente e si presenta tutta « a livello » ha trovato nella bella Macha Meril, al secolo Madia Gagarine, nata a Rabat da genitori russi, e già apparsa in alcuni film fra cui « Il riposo del guerriero », una interprete deliziosa che non ha fatto rimpiangere la Karina questa volta messa a riposo dal marito. Godard ha scovato in lei un'altra perfettissima cavia per le sue osservazioni in vitro del costume e della psicologia contemporanea. Anche il tono di Philippe Leroy, nella parte del marito è insolitamente alto ; mentre Bernard Noel (l'amante), attore di teatro e di televisione, ma non digiuno di cinema essendo entrato in « Fuoco fatuo » e « La ronde », rende bene i colori satirici del guitto messo negli impicci da domande troppo difficili. Come già in « Vivre sa Lzgseppciiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii vie », i dialoghi passano dall'acutezza all'idiozia, ma sempre attraverso la mediazione del regista intelligente; la stessa che governa anche nella più gratuita immagine questo pamphlet la ana met senza fiele, contemplativo fino alla complicità, sulle care compagne dei nostri giorni. Ancora un film nel carniere: il russo Amleto; e poi la giuria tirerà le somme. Leo Pestelli La giovane attrice Madia Meril fotografata sulla spiaggia al Lieto. E' l'Interprete de «La donna sposata», il film francese presentato ieri a Venezia (Tel. Cameraphoto)