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L'assassinio dei Rosselli ed il fascismo in Europa LA CRONACA DELLA TELEVISIONE L'assassinio dei Rosselli ed il fascismo in Europa Cominciamo con L'assassinio dei fratelli Rosselli che si è concluso domenica. E diciamo subito che è stato uno dei migliori sceneggiati comparsi sul video in questi ultimi tempi. Il soggetto era altamente suggestivo ma pericoloso. Troppo facile buttarsi su una biografìa commossa e reverente e darci un ritratto dei due fratelli, Carlo con le sue vicissitudini e le sue avventure (si pensi alla fuga dal confino di Lipari e alle esperienze nella guerra civile di Spagna), e Nello con la sua fermezza di antifascista rimasto in Italia. Qui invece (soggetto di Gian Pietro Calasso, sceneggiatura dello stesso Calasso, di Giovanni Bormioli e di Aldo Rosselli, figlio di Nello) si è compiuto un lavoro limitato nel tempo ma più complesso e approfondito: cioè un quadro dell'epoca e delle circostanze in cui l'infame delitto potè essere organizzato e attuato. Anzitutto, la rievocazione della Francia attorno al 1937. Molti, ancora oggi, la vedono come la roccaforte della democrazia e delle sinistre, il Paese dove aveva trionfato il Fronte Popolare e che era retto dal socialista Blum: porto sicuro e rifugio per gli esuli antifascisti. In realtà — cerne il telefilm precisava e dimostrava — la situazione francese era critica: la vittoria nelle elezioni era stata delle sinistre, ma al governo Blum erano contrari larghi settori della finanza e dell'industria, e i grandi quotidiani che influivano sulla opinione pubblica, e buona parte degli ufficiali superiori; in più, all'Est, premevano la Germania nazista di cui si sapeva la strapotenza bellica e l'Italia fascista che non solo s'era appena ingoiata Albania e Abissinia ma che apertamente con uomini e mezzi sosteneva i falangisti in Spagna; ed ecco il sorgere nella stessa Francia di gruppi di fanatici nazionalisti e parafascisti tra cui si distinguevano i criminali cagoulards del « movimento sociale rivoluzionario » il cui scopo dichiarato era, « per l'onore della Patria », perseguitare e sterminare parlamentari, democratici, comunisti, ebrei e massoni. Ben presto questi cagoulards erano entrati in contatto con il « Sim », il controspionaggio italiano, attraverso un colonnello che risiedeva a Torino. Merito del telefilm è stato appunto quello di avere immediatamente puntato l'obbiettivo su tale ignobile complicità: il fascismo (si dice nella persona di Ciano, che sul video appare semplicemente come « il ministro »: il quale Ciano, con ogni probabilità, agiva per ordine diretto di Mussolini) incaricò i cagoulards di uccidere i Rosselli dietro compenso di un carico di armi e munizioni. Omicidio che com'è noto fu perpetrato in modo atroce — un massacro a pugnalate — nei pressi di Bagnoles in Normandia. Perché abbiamo voluto insistere nella descrizione dei temi storici e politici de L'assassinio"? Ma perché solo così si può sottolineare l'impegno e la serietà di uno sceneggiato che si è proposto (e l'elogio si estende ovviamente alla nervosa e tesa regìa di Silvio Maestranzi) non di celebrare i Rosselli, non di mettere in piedi il « romanzo » dei Rosselli, ma di inserire il delitto nella più ampia vicenda della lotta antifascista che si svolgeva in condizioni difficili e penose, spesso tragiche. Lo scrupolo si è prolungato nella terza ed ultima puntata, che seguiva i cagoulards anche dopo il crimine: un tentativo fallito di conquistare il potere con la violenza, la loro scoperta, l'arresto degli assassini dei Rosselli che poi con l'arrivo dei nazisti furono liberati e diventarono servi della Gestapo, e alcuni vennero eliminati dagli stessi tedeschi e alcuni nel 1948 furono duramente condannati da un tribunale francese... Telefilm ampio, denso, fitto, corale che, al limite, avrebbe potuto persino — e riteniamo con effetto positivo — non portare in primo piano i due fratelli (affidati, per vaghe rassomiglianze, a Renzo Palmer e Pietro Biondi) ma farli vedere sempre di spalle o di lontano, e attraverso le parole e le reazioni di Marion Rosselli, moglie di Carlo (una controllata Scilla Gabel). Tuttavia la parte che chiameremo privata e che poteva scivolare nel retorico e nel patetico è stata trattata con discrezione e rifiuto della teatralità (si veda il riconoscimento degli assassini guardati in faccia da Marion): anche se, ripetiamo, la cosa migliore del telefilm è stata questa cupa e crudele cronaca del duplice omicidio e se era avvertibile un certo salto di qualità ogni volta che dalla cerchia dei cagoulards e dei fascisti si passava alla dimensione umana e ideale dei Rosselli cui si doveva dare un volto e un comportamento. I difetti non sono mancati: qua e là uno spezzettamento della sceneggiatura; la recitazione non sempre incisiva e omogenea; l'ambiente dei fuorusciti a Parigi restituito piuttosto debolmente; una dannosa sbrigatività in chiusura che ha ridotto a poche battute gli echi dell'affare Rosselli nell'Italia del dopoguerra (non si è nemmeno detto se i complici italiani siano stati individuati e colpiti o se tutto sia finito in niente). Detto questo, ribadiamo il nostro giudizio favorevole: a paragone dei normali sceneggiati televisivi (e a petto di talune spettacolari ricostruzioni cinematografiche) L'assassinio dei fratelli Rosselli è un gran pezzo da ricordare. Ugo Buzzolan